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這種拖尾發(fā)生在框架內(nèi)移動(dòng)的物體上，或者在曝光期間相機(jī)移動(dòng)時(shí)發(fā)生在靜止物體上。后者中的這些選項(xiàng)本身就是一種有用的技術(shù)，用于在另外不動(dòng)的場(chǎng)景中創(chuàng)建運(yùn)動(dòng)感。
下面的紅樹林根部照片突出了這種技術(shù)。在這里，慢速快門和有意識(shí)的相機(jī)在水平面上的移動(dòng)極大地模糊了根部的細(xì)節(jié)，從而在一個(gè)停滯不前的場(chǎng)景中創(chuàng)造了一種運(yùn)動(dòng)感。無論是喜歡原創(chuàng)還是原創(chuàng)，都是一種品味問題，但采用這種技術(shù)可以讓攝影師在主題完全停滯的情況下獲得創(chuàng)意。
在相機(jī)完全靜止的情況下（在三腳架或豆袋上），運(yùn)動(dòng)模糊可用于在場(chǎng)景的移動(dòng)和不移動(dòng)元素之間創(chuàng)建并置。當(dāng)快門打開時(shí)，在曝光期間保持固定的拍攝對(duì)象保持清晰和對(duì)焦，而在曝光期間移動(dòng)的場(chǎng)景元素會(huì)根據(jù)移動(dòng)的速度而變得越來越模糊。
你的主題越遠(yuǎn)，它移動(dòng)的速度越慢，你的平底鍋就越容易跟隨。但如果距離太遠(yuǎn)，你就會(huì)失去它與周圍環(huán)境的明顯區(qū)別，從而減少運(yùn)動(dòng)的視覺效果。而且，它越接近背景，速度和運(yùn)動(dòng)的外觀就越明顯。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，在構(gòu)圖時(shí)，我建議確保拍攝對(duì)象足夠大，占據(jù)畫面的至少25％到35％。
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